![\"Large20150119.jpg\"](\"\/wp-content\/uploads\/201408\/Large20150119.jpg\" "\\"Large20150119.jpg\\"")
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D\u2019un c\u00f4t\u00e9, le bois s\u00e9culaire du violon, sa v\u00e9n\u00e9rable g\u00e9n\u00e9alogie, son artisanat transmis de ma\u00eetres en apprentis par des lign\u00e9es de luthiers. De l\u2019autre, une interface miniaturis\u00e9e baptis\u00e9e \u00abMO\u00bb (pour Musical Objects), un ensemble de capteurs et de transmetteurs dernier cri mont\u00e9s sur un gant, plus exactement une mitaine, port\u00e9e \u00e0 la main gauche par la violoniste d\u2019origine japonaise Mari Kimura, install\u00e9e \u00e0 New York.<\/p>\n
Dialogue de la tradition et de la technologie: au son acoustique de l\u2019instrument se m\u00ealent des strates pr\u00e9enregistr\u00e9es ou saisies \u00ablive\u00bb durant la performance, tandis que d\u2019autres traitements impriment au rendu sonore global d\u2019\u00e9tranges effets de torsion et de spatialisation, nu\u00e9es m\u00e9lodiques en apesanteur et pr\u00e9cipit\u00e9s de notes, diffus\u00e9s par le syst\u00e8me d\u2019amplification.<\/p>\n
La particularit\u00e9 de Mari Kimura? Dans ses improvisations comme dans ses compositions, cette artiste pilote elle-m\u00eame l\u2019ensemble des param\u00e8tres \u00e9lectroniques \u00e0 l\u2019\u0153uvre, par le biais de sa main gauche gant\u00e9e – celle qui tient l\u2019archet. Gr\u00e2ce au syst\u00e8me \u00abMO\u00bb d\u00e9velopp\u00e9 \u00e0 Paris par l\u2019IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique\/Musique), Mari Kimura n\u2019a pas besoin d\u2019adapter ses gestes \u00e0 l\u2019utilisation des machines. Ce sont les machines qui s\u2019adaptent \u00e0 ses gestes.<\/p>\n
\u00abLe dispositif traduit fid\u00e8lement les mouvements fonctionnels du corps, confie-t-elle. De nombreux autres syst\u00e8mes obligent l\u2019interpr\u00e8te \u00e0 bouger d\u2019une mani\u00e8re qui soit compr\u00e9hensible pour la machine, ce qui peut s\u2019av\u00e9rer contradictoire avec la pratique du musicien. En ce sens, MO est une interface unique en son genre.\u00bb Offrir aux instruments traditionnels de nouvelles perspectives par le biais de la technologie, sans pour autant interf\u00e9rer avec des techniques de jeu dont l\u2019acquisition n\u00e9cessite des ann\u00e9es de gammes, d\u2019arp\u00e8ges et autres exercices de coordination: voil\u00e0 l\u2019un des d\u00e9fis inh\u00e9rents \u00e0 la recherche sur les instruments augment\u00e9s.<\/p>\n Non pas que les traitements \u00e9lectroniques appliqu\u00e9s \u00e0 la fl\u00fbte, au piano ou au violon soient fondamentalement nouveaux. Jusqu\u2019\u00e0 r\u00e9cemment, n\u00e9anmoins, ils n\u00e9cessitaient souvent l\u2019intervention d\u2019un ing\u00e9nieur du son. Ici, au contraire, l\u2019id\u00e9e est d\u2019offrir au musicien la possibilit\u00e9 de jouer avec ces param\u00e8tres, sur sc\u00e8ne, de mani\u00e8re autonome. Ce champ d\u2019application, en plein d\u00e9veloppement, mobilise les universit\u00e9s autant que les hautes \u00e9coles.<\/p>\n A l\u2019Institute for Computer Music and Sound Technology (ICST), rattach\u00e9 \u00e0 la Hochschule der K\u00fcnste de Zurich, une \u00e9quipe travaille ainsi sur \u00abSABRe\u00bb, un prototype de clarinette basse augment\u00e9e de senseurs. \u00abCes capteurs ne produisent pas de sons en eux-m\u00eames: ils fournissent des donn\u00e9es qu\u2019il est possible de traduire en applications via un logiciel\u00bb, souligne Germ\u00e1n Toro P\u00e9rez, directeur de l\u2019institut. Activation de r\u00e9verb\u00e9rations, de filtres, d\u2019effets de loops, mais aussi interaction avec des supports visuels, par exemple des \u00e9chantillons vid\u00e9o, voire pilotage de l\u2019\u00e9clairage de la salle: les possibilit\u00e9s sont infinies.<\/p>\n Collaboration entre musiciens et chercheurs<\/strong><\/p>\n \u00abIl s\u2019agit maintenant d\u2019int\u00e9resser davantage les compositeurs et les interpr\u00e8tes \u00e0 ces outils\u00bb, estime Germ\u00e1n Toro P\u00e9rez. Pour ce faire, la prise en main de l\u2019instrument augment\u00e9 doit \u00eatre la plus ais\u00e9e possible, et permettre \u00e0 l\u2019artiste d\u2019obtenir des r\u00e9sultats sans devoir int\u00e9grer une mani\u00e8re enti\u00e8rement nouvelle de jouer. A Zurich ou Paris, les chercheurs invitent les musiciens \u00e0 collaborer activement durant la phase de mise au point: le clarinettiste Matthias M\u00fcller dans le cadre de \u00abSABRe\u00bb, ou Mari Kimura pour l\u2019interface \u00abMO\u00bb de l\u2019IRCAM.<\/p>\n \u00abJ\u2019ai d\u00e9couvert \u00abMO\u00bb en 2007 alors que je si\u00e9geais dans le jury d\u2019un concours et j\u2019ai imm\u00e9diatement voulu en savoir davantage\u00bb se souvient cette derni\u00e8re. A ce moment-l\u00e0, le syst\u00e8me est encore attach\u00e9 directement \u00e0 l\u2019archet. C\u2019est Mari Kimura qui aura l\u2019id\u00e9e de le placer \u00e0 m\u00eame la main, par l\u2019interm\u00e9diaire du gant. Elle se rendra par la suite \u00e0 Paris pour une r\u00e9sidence de trois mois. \u00abC\u2019\u00e9tait un processus extr\u00eamement collaboratif. Je leur montrais les gestes que je fais chaque jour et les ing\u00e9nieurs prenaient des mesures. Depuis, la machine reconna\u00eet mes mouvements avec une grande pr\u00e9cision. Le taux d\u2019erreur est quasi nul.\u00bb<\/p>\n Plateforme de vente<\/strong><\/p>\n Travailler sur la longueur, la tenue et la texture du son constitue \u00e9galement l\u2019un des buts du piano \u00e0 r\u00e9sonateur magn\u00e9tique d\u00e9velopp\u00e9 au Laboratoire pour les instruments augment\u00e9s de l\u2019Universit\u00e9 Queen Mary de Londres. \u00abL\u2019id\u00e9e est de placer des \u00e9lectro-aimants sous les cordes, afin de pouvoir les maintenir en r\u00e9sonance, pr\u00e9cise Andrew McPherson, directeur du laboratoire. Sur un piano traditionnel, une fois la touche press\u00e9e, le son diminue et s\u2019\u00e9teint. Avec notre instrument, non seulement la note est maintenue tant que le doigt est enfonc\u00e9, mais on peut aussi produire des effets de vibrato, en imprimant des mouvements au niveau de la phalange.\u00bb Et si le syst\u00e8me de contr\u00f4le int\u00e9gr\u00e9 dans le clavier rel\u00e8ve bien de l\u2019\u00e9lectronique, le son, lui, est enti\u00e8rement acoustique: ici, pas d\u2019amplification.<\/p>\n Tout comme ses confr\u00e8res, Andrew McPherson rel\u00e8ve \u00e0 quel point la communication autour du projet et la simplicit\u00e9 d\u2019usage sont vitales \u00e0 son extension en dehors de l\u2019acad\u00e9mie. A cela s\u2019ajoute un d\u00e9fi suppl\u00e9mentaire: certaines institutions ne sont pas habilit\u00e9es \u00e0 vendre directement les technologies qu\u2019elles ont mises au point. Dans le cas du gant d\u00e9velopp\u00e9 en collaboration avec l\u2019IRCAM, c\u2019est Mari Kimura qui s\u2019emploie actuellement \u00e0 fonder une plateforme de vente. \u00abJe ferai en sorte que l\u2019interface soit accessible pour un prix inf\u00e9rieur \u00e0 celui d\u2019un ordinateur\u00bb, assure-t-elle.<\/p>\n Applicable \u00e0 la t\u00e9l\u00e9m\u00e9decine<\/strong><\/p>\n L\u2019adoption par le monde de la sc\u00e8ne n\u2019est pas le seul objectif des recherches sur les instruments augment\u00e9s. A l\u2019ICST, une \u00e9quipe s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la notion de feedback haptique, autrement dit la r\u00e9ponse sensorielle (et non pas seulement acoustique) des instruments traditionnels. Vibrations, r\u00e9sistances, frottements: autant de variables tr\u00e8s fines, per\u00e7ues au niveau du corps, et dont sont d\u00e9nu\u00e9es la plupart des interfaces \u00e9lectroniques.<\/p>\n \u00abPour les tests, nous concevons par exemple des cubes munis d\u2019actuateurs dont la surface r\u00e9agit au toucher de mani\u00e8res diverses, \u00e0 des degr\u00e9s tr\u00e8s subtiles, explique Germ\u00e1n Toro P\u00e9rez. Ce type de projets pourrait avoir un impact non pas seulement au niveau musical mais aussi sur les habilit\u00e9s des personnes mal voyantes ou dans le cadre de la t\u00e9l\u00e9m\u00e9decine et des machines de traitement \u00e0 distance.\u00bb<\/p>\n Le sp\u00e9cialiste Fr\u00e9d\u00e9ric Bevilacqua, \u00e0 l\u2019IRCAM, vise \u00e9galement plus large que le champ purement sc\u00e9nique. \u00abNous travaillons sur de nouvelles applications, notamment dans le domaine de la r\u00e9\u00e9ducation, qui pourraient mettre \u00e0 profit nos d\u00e9veloppements: il s\u2019agit de transformer le mouvement en son, pour permettre au patient de mieux en prendre conscience.\u00bb Une version de cet article est parue dans la revue H\u00e9misph\u00e8res (no 8).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Gant cin\u00e9tique pour violon ou clarinette \u00e0 senseurs: la technologie change la performance musicale. 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