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Si son air t\u00e9n\u00e9breux fait depuis l\u2019\u00e9t\u00e9 dernier les beaux jours de la presse people, Renaud Capu\u00e7on n\u2019a pas attendu de s\u2019afficher aux c\u00f4t\u00e9s de la pr\u00e9sentatrice du 20 heures de TF1 Laurence Ferrari pour attirer l\u2019attention des amateurs de musique classique. <\/p>\n
\u00c0 33 ans, l\u2019archet de Chamb\u00e9ry a d\u00e9j\u00e0 une belle carri\u00e8re de violoniste soliste et de musicien de chambre derri\u00e8re lui. Seul, en compagnie de son fr\u00e8re cadet (le violoncelliste Gautier Capu\u00e7on) ou avec un orchestre, il parcourt le monde pratiquement sans interruption depuis plusieurs ann\u00e9es.<\/p>\n
Ses interpr\u00e9tations de Brahms ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 son grand talent de chambriste. La richesse de sa palette, sa rondeur et son \u00e9l\u00e9gance s\u2019accordent particuli\u00e8rement bien \u00e0 l\u2019\u0153uvre du romantique allemand. Se sentant pousser des ailes depuis qu\u2019il joue sur un violon \u00e0 l\u2019histoire prestigieuse, le Guarneri del Ges\u00f9<\/a> qui a appartenu au violoniste am\u00e9ricain Isaac Stern et que lui pr\u00eate la Banque de la Suisse italienne, Renaud Capu\u00e7on<\/a> s\u2019attaque d\u00e9sormais \u00e0 un r\u00e9pertoire beaucoup plus vaste, de Bart\u00f3k \u00e0 Dutilleux en passant par Mozart. <\/p>\n Le violoniste fran\u00e7ais vient justement de consacrer un disque au compositeur viennois, qui rassemble les concertos pour violon 1 et 3, ainsi que la symphonie concertante. Il est accompagn\u00e9 par le jeune virtuose de la viole Antoine Tamestit et par l\u2019Orchestre de chambre d\u2019Ecosse sous la direction de Louis Langr\u00e9e. Preuve de la maturit\u00e9 de son talent, le Festival Menuhin de Gstaad lui a donn\u00e9 carte blanche cet \u00e9t\u00e9 pour trois soir\u00e9es. Interview.<\/p>\n Le choix de Mozart peut para\u00eetre assez convenu, notamment ces deux concertos que certains jugent mineurs dans son \u0153uvre…<\/strong><\/p>\n Il est vrai que le premier concerto sonne un peu juv\u00e9nile, mais je ne pense pas que ce soit un choix convenu pour autant. Le troisi\u00e8me concerto fait partie des compositions les plus d\u00e9licates de Mozart au violon. Techniquement, on peut le jouer assez jeune, mais l\u2019interpr\u00e9tation demande beaucoup de finesse. Quant \u00e0 la symphonie concertante, c\u2019est un chef-d\u2019\u0153uvre. J\u2019adore ces pi\u00e8ces que j\u2019ai d\u00e9couvertes gr\u00e2ce au magnifique enregistrement d\u2019Arthur Grumiaux. <\/p>\n Pourquoi les avoir enregistr\u00e9es maintenant? <\/strong><\/p>\n Ma maison de disques m\u2019a sugg\u00e9r\u00e9 une rencontre avec l\u2019orchestre et Louis Langr\u00e9e. Nous nous sommes tout de suite bien entendus. Ils jouent eux-m\u00eames \u00e9norm\u00e9ment Mozart. Ils sont tr\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9coute, comme si on faisait de la musique de cham\u00adbre. Leur phras\u00e9 m\u2019a paru exceptionnel. Ensuite, c\u2019est une question de timing. Il y a cinq ans, j\u2019aurais refus\u00e9. Mais l\u00e0 je sentais que ce r\u00e9pertoire \u00e9tait m\u00fbr. Cela ne s\u2019explique pas vraiment. <\/p>\n Quelles difficult\u00e9s ces pi\u00e8ces vous ont-elles pos\u00e9es? <\/strong><\/p>\n Interpr\u00e9ter Mozart, c\u2019est comme jouer une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre. Chaque articulation, cha\u00adque vibrato a son importance. On entend tout. Si on ne distingue que la ligne, c\u2019est rat\u00e9, mais on ne doit pas non plus percevoir que les d\u00e9tails. C\u2019est de l\u2019horlogerie tr\u00e8s pr\u00e9cise. Il faut le jouer avec un maximum de puret\u00e9 tout en cherchant \u00e0 ce que cela sonne facile. <\/p>\n Vous jouez r\u00e9guli\u00e8rement en Suisse, comment jugez-vous le public?<\/strong><\/p>\n J’ai donn\u00e9 mon premier concert en Suisse. J’y viens en voisin puisque je suis de Chamb\u00e9ry. J\u2019appr\u00e9cie \u00e9norm\u00e9ment le public qui allie les qualit\u00e9s des Allemands et celles des Fran\u00e7ais, soit la rigueur du connaisseur adoucie par un c\u00f4t\u00e9 jovial. En plus, les lieux de concerts comme Gstaad, Ascona, Zurich ou Montreux sont sublimes. <\/p>\n C\u2019est une banque suisse qui vous pr\u00eate votre instrument. Comment \u00eates-vous entr\u00e9s en contact?<\/strong><\/p>\n J\u2019avais rencontr\u00e9 le pr\u00e9sident de la banque lors d\u2019un concert \u00e0 Lugano. Un jour, il m\u2019a simplement appel\u00e9 pour me proposer un partenariat. J\u2019ai pu me mettre moi-m\u00eame en qu\u00eate d\u2019un instrument que la banque se proposait d\u2019acheter. Un type de m\u00e9c\u00e9nat in\u00e9dit \u00e0 ma connaissance. <\/p>\n N\u2019\u00eates-vous pas parfois jaloux de votre Guarnerius que tout le monde admire?<\/strong> <\/p>\n Non, c\u2019est une \u0153uvre d\u2019art exceptionnelle et mon compagnon de route. Avec lui, je me sens comme un peintre qui b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019une palette infinie. Lors des concerts, il m\u2019apporte plus d\u2019assurance et de confiance en moi. J\u2019ai jou\u00e9 la semaine derni\u00e8re pour la premi\u00e8re fois un concerto de Stravinski. Pendant les r\u00e9p\u00e9titions, un musicien m\u2019a montr\u00e9 une photographie de Isaac Stern avec Stravinski et mon violon. Cette vision m\u2019a donn\u00e9 un coup d\u2019adr\u00e9naline extraordinaire pour le concert. <\/p>\n Sentez-vous les vibrations de vos pr\u00e9d\u00e9cesseurs?<\/strong> <\/p>\n Oui, c\u2019est tr\u00e8s troublant de jouer par exemple une \u00abS\u00e9r\u00e9nade\u00bb de Bernstein et de savoir que le violon a d\u00e9j\u00e0 r\u00e9sonn\u00e9 de cette mani\u00e8re, qu\u2019il conna\u00eet pour ainsi dire la musique. Vous dites que votre instrument vous a ouvert de nouveaux r\u00e9pertoires. <\/p>\n Y a-t-il encore des compositeurs que vous craignez d\u2019aborder?<\/strong> <\/p>\n Il y a encore beaucoup de choses que je ne me sens pas pr\u00eat \u00e0 ex\u00e9cuter en public, comme certaines pi\u00e8ces de Chostakovitch ou les concertos de Prokofiev. Chaque ann\u00e9e j\u2019ajoute deux ou trois pi\u00e8ces \u00e0 mon r\u00e9pertoire. <\/p>\n Avez-vous un truc pour \u00e9vacuer le trac d\u2019avant concert?<\/strong><\/p>\n J\u2019ai besoin d\u2019une coupure psychologique avant de jouer. Je fais donc une sieste d\u2019environ trente minutes. Quand j\u2019en sors, j\u2019ai le sentiment d\u2019une nouvelle journ\u00e9e qui commence. <\/p>\n Vous vous produisez \u00e9norm\u00e9ment, parvenez-vous \u00e0 chaque fois \u00e0 donner le meilleur de vous-m\u00eame?<\/strong> <\/p>\n L\u2019an dernier, j\u2019ai d\u00fb annuler une s\u00e9rie de concerts parce que j\u2019\u00e9tais \u00e9puis\u00e9. Si je les avais maintenus, ce n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 de bonnes prestations. Il faut faire attention \u00e0 ne pas d\u00e9passer certaines limites. Mon programme est mieux organis\u00e9 que par le pass\u00e9. Avec la maturit\u00e9, on a envie de passer plus de temps avec ceux qu\u2019on aime. Avant, il n\u2019y avait que la musique qui comptait. Quand on est jeune, on est excit\u00e9 et on a tendance \u00e0 dire oui \u00e0 chaque projet. On \u00e9volue en permanence sur le fil. C\u2019est cette \u00e9nergie qui permet de tenir. Paradoxalement, je tombais malade quand je me reposais.<\/p>\n Vous retrouvez votre fr\u00e8re cet \u00e9t\u00e9 \u00e0 Gstaad, pourtant on vous voit moins souvent ensemble\u2026<\/strong><\/p>\n On a d\u00e9cid\u00e9 de limiter la fr\u00e9quence pour continuer \u00e0 jouer plus longtemps ensemble. Une fa\u00e7on d\u2019\u00e9viter un gros clash dans quatre ans. On s\u2019est rendu compte qu\u2019on s\u2019entendait mieux quand on se voit moins souvent. <\/p>\n Qu\u2019avez-vous encore \u00e0 prouver? Quelle trace souhaitez-vous laisser dans la musique?<\/strong> <\/p>\n Je n\u2019ai rien \u00e0 prouver, j\u2019esp\u00e8re juste avoir des choses \u00e0 offrir. J\u2019aspire aussi \u00e0 ne pas d\u00e9cevoir et ne jamais cesser d\u2019apprendre dans mon m\u00e9tier. C\u2019est extraordinaire de voir par exemple le chef d\u2019orchestre Claudio Abbado qui continue \u00e0 apprendre aux c\u00f4t\u00e9s des jeunes. Le compositeur Henri Dutilleux m\u2019impressionne aussi pour son humilit\u00e9. Il faut donner sans chercher \u00e0 se servir de la musique. <\/p>\n _______<\/p>\n Biographie<\/strong><\/p>\n Renaud Capu\u00e7on est n\u00e9 le 27 janvier 1976 \u00e0 Chamb\u00e9ry. Il entre au conservatoire de sa ville natale \u00e0 4 ans, puis int\u00e8gre le Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique de Paris \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 14 ans, dans la classe de G\u00e9rard Poulet. Il en ressort trois ans plus tard avec un premier prix de musique de chambre et un premier prix de violon. <\/p>\n Durant les ann\u00e9es qui suivent, il participe \u00e0 de nombreux concours internationaux, et int\u00e8gre l\u2019Or\u00adchestre des jeunes de la Communaut\u00e9 \u00e9conomique europ\u00e9enne, puis l\u2019Orchestre des jeunes Gustav Malher (en tant que pre\u00admier violon) sous la direction de Claudio Abbado. Il entreprend en parall\u00e8le une carri\u00e8re de soliste, mais \u00e9galement de chambriste en jouant notamment avec Nicholas Angelich, J\u00e9r\u00f4me Ducros, Frank Braley, H\u00e9l\u00e8ne Grimaud, G\u00e9rard Causs\u00e9, ainsi qu\u2019avec son fr\u00e8re Gautier (violoncelliste). Depuis 2008, il partage sa vie avec la journaliste fran\u00e7aise Laurence Ferrari.<\/p>\n _______<\/p>\n Une version de cet article est parue dans le magazine Trajectoire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le Fran\u00e7ais Renaud Capu\u00e7on compare l’interpr\u00e9tation de Mozart \u00e0 une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre. Il parle de son Guarnerius et de l’\u00e9nergie qui lui permet de tenir en concert. 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