Incapable de r\u00e9sister \u00e0 l\u2019attrait des f\u00eates estivales, mais peu soucieux de me retrouver prisonnier des grandes cohues festivali\u00e8res, je me suis laiss\u00e9 all\u00e9cher en ao\u00fbt par les rencontres que la ville de Sierre organise tous les trois ans \u00e0 la m\u00e9moire de Rainer Maria Rilke, le po\u00e8te qui v\u00e9cut quelques ann\u00e9es dans la r\u00e9gion. <\/p>\n
A consid\u00e9rer le programme<\/a>, la concentration des spectacles et manifestations diverses dans les jardins et d\u00e9pendances du ch\u00e2teau Mercier<\/a> me parut un gage de tranquillit\u00e9 dans un parc dont je connaissais les qualit\u00e9s.<\/p>\n Arriv\u00e9 sur les lieux, je dus d\u00e9chanter, l\u2019affluence \u00e9tait impressionnante, comparable \u00e0 celle des autres grands festivals. Une foule joviale, curieuse, r\u00e9jouie, r\u00e9unie sous le signe de la po\u00e9sie et du spectacle. Pour qui a connu les \u00e9t\u00e9s d\u00e9serts de l\u2019apr\u00e8s-guerre, il y a mati\u00e8re \u00e0 s\u2019interroger. L\u2019histoire nous fournit un embryon de r\u00e9ponse, comme en t\u00e9moigne ce passage du \u00abMartin Salander<\/a>\u00bb de Gottfried Keller qui me vint \u00e0 l\u2019esprit :<\/p>\n <\/font><\/p>\n Comme la n\u00f4tre, la Suisse de Keller, celle des ann\u00e9es 1880, \u00e9tait en crise. Or qui dit crise dit fuite en avant, abandon instinctif aux plaisirs, aux divertissements, \u00e0 la f\u00eate. Difficile de ne pas y penser quand nous baignons dans une telle fr\u00e9n\u00e9sie festivali\u00e8re que l\u2019on ne sait plus \u00e0 quelle musique ou \u00e0 quel th\u00e9\u00e2tre se vouer.<\/p>\n Mais tr\u00eave d\u2019acrimonie, ne boudons pas notre plaisir! Pour leur troisi\u00e8me \u00e9dition, les organisateurs du festival Rilke ont choisi de placer la manifestation sous le signe des amiti\u00e9s russes de Rilke en mettant en avant son amiti\u00e9 et sa correspondance avec deux \u00e9crivains russes, Marina Tsveta\u00efeva et Boris Pasternak.<\/p>\n Pasternak est connu dans nos contr\u00e9es \u00e0 cause de son \u00abDocteur Jivago\u00bb, du Nobel de litt\u00e9rature qui couronna son \u0153uvre en 1958 et des ennuis qu\u2019il lui procura. Sans d\u00e9pr\u00e9cier \u00abJivago\u00bb, je pr\u00e9f\u00e8re presque \u00abSauf-conduit\u00bb (L\u2019imaginaire, Gallimard) un petit texte autobiographique d\u2019une langue belle et pure inspir\u00e9 par une visite de Rilke chez les Pasternak au tout d\u00e9but du si\u00e8cle.<\/p>\n Marina Tsveta\u00efeva<\/a> ne jouit pas de la m\u00eame notori\u00e9t\u00e9. Comme si elle portait encore le poids d\u2019une vie terrible faite d\u2019exils, de s\u00e9parations, de ruptures.<\/p>\n Rentr\u00e9e en Union sovi\u00e9tique en 1939 \u00e0 la veille de la guerre, elle vit son mari et sa fille condamn\u00e9s \u00e0 la d\u00e9portation, son fils envoy\u00e9 au front et elle-m\u00eame rel\u00e9gu\u00e9e sans ressources dans un coin perdu, emp\u00each\u00e9e de travailler, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e au point de se suicider en 1941. Des longues ann\u00e9es d\u2019exil \u00e0 Berlin, Prague ou Paris pendant les ann\u00e9es 1920-1930, datent la plupart de ses recueils de po\u00e8mes, ceux qui font d\u2019elle la grande dame de la po\u00e9sie russe du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n Si chez nous un grand po\u00e8te ne rencontre m\u00eame pas la consid\u00e9ration que l\u2019on accorde \u00e0 un garagiste arriv\u00e9 ou \u00e0 un boursicoteur qui a blous\u00e9 son monde, il n\u2019en va pas de m\u00eame en Russie, o\u00f9 la po\u00e9sie est une esp\u00e8ce de don national. En Russie on n\u2019apprend pas la po\u00e9sie, elle vous tombe dessus. Chaque mouflet vous r\u00e9cite son Pouchkine mieux que ne le font ici les ma\u00eetres de diction avec Baudelaire ou Rimbaud.<\/p>\n A Sierre, nous avons v\u00e9cu deux r\u00e9citals d\u2019une rare intensit\u00e9 donn\u00e9s par une jeune chanteuse, Elena Frolova<\/a> que la renomm\u00e9e va \u00e0 coup s\u00fbr porter vers les sommets. Elle met en musique les po\u00e8tes russes contemporains et a en particulier consacr\u00e9 un disque<\/a> \u00e0 Marina Tsveta\u00efeva.<\/p>\n Tour \u00e0 tour path\u00e9tique, espi\u00e8gle, envo\u00fbtante, sa voix (qui n\u2019est pas sans rappeler celle de la Barbara des grands jours, mais avec plus de puissance et d\u2019amplitude) vous laisse\u2026 sans voix. Entre deux chansons, un regard furtif sur l\u2019auditoire vous apprend que chacun est subjugu\u00e9.<\/p>\nL\u2019\u00e9t\u00e9 ne cessait de se faire plus bruyant, plus exub\u00e9rant pour ainsi dire, rempli qu\u2019il \u00e9tait d\u2019un nombre incroyable de f\u00eates plus ou moins importantes, d\u2019occasions de toute sorte, voyages collectifs, sorties d\u2019associations, c\u00e9l\u00e9brations dispers\u00e9es aux quatre points cardinaux, qui se prolong\u00e8rent fort avant dans l\u2019automne; on aurait dit que tout le monde \u00e9tait sur les routes sous tous les pr\u00e9textes, villageois et citadins, brigades de jeunes gens, petites troupes de vieillards qui f\u00eataient leur cinquante, soixante ou soixante-dix ans, enfants des \u00e9coles par centaines brandissant de petits fanions, dont certains groupes parfois campaient au soleil en attendant que leurs accompagnateurs sortissent de quelque fameuse brasserie o\u00f9 ils s\u2019\u00e9taient engouffr\u00e9s. Un \u00e9tranger ignorant des coutumes aurait pu se demander qui travaillait en \u00e9t\u00e9 dans ce pays \u00e0 l\u2019exception des aubergistes\u2026<\/ul>\n