Jean-St\u00e9phane Bron est bien oblig\u00e9 de travailler en r\u00e9seau. Tisser des toiles pour trouver l’inspiration, monter un projet, r\u00e9unir des talents, coordonner des \u00e9quipes, convaincre… Et fabriquer ainsi un film qui \u00e0 son tour r\u00e9unira d’autres gens dans les salles.<\/p>\n
Sa derni\u00e8re r\u00e9alisation, \u00abMais im Bundeshuus<\/a> – Le g\u00e9nie helv\u00e9tique\u00bb, a d\u00e9plac\u00e9 plus de 110\u2019000 spectateurs. Un score historique pour un documentaire tout sauf racoleur sur le fonctionnement du Parlement suisse et les enjeux du g\u00e9nie g\u00e9n\u00e9tique. Il a aussi r\u00e9alis\u00e9 \u00abLa bonne conduite\u00bb (1999), un film sur l’auto-\u00e9cole prim\u00e9 \u00e0 Berlin et \u00e0 New York, diffus\u00e9 dans une quinzaine de pays, ainsi que \u00abConnu de nos services\u00bb (1997).<\/p>\n Jean-St\u00e9phane Bron termine actuellement sa premi\u00e8re fiction, \u00abMon fr\u00e8re se marie\u00bb, qui sortira \u00e0 l’automne. L’histoire d’une famille suisse qui tente de se raccommoder \u00e0 l’occasion du mariage du fils adoptif; chacun veut sauver les apparences pour ne pas d\u00e9cevoir la m\u00e8re biologique, qui a annonc\u00e9 sa venue du Vietnam…<\/p>\n \u00abC’est une histoire invent\u00e9e, m\u00eame si j’y ai mis beaucoup de moi-m\u00eame\u00bb, dit Jean-St\u00e9phane Bron. Quand il avait 10 ans, ses parents ont adopt\u00e9 un enfant vietnamien, Dinh Phuc, \u00abque j’ai imm\u00e9diatement consid\u00e9r\u00e9 comme mon fr\u00e8re\u00bb.<\/p>\n Alors que le cin\u00e9ma suisse se cherche un nouveau positionnement et de nouvelles ambitions, Jean-St\u00e9phane Bron trace un chemin \u00e0 part, qui pourrait bien servir de mod\u00e8le aux apprentis cin\u00e9astes (et au nouveau Monsieur Cin\u00e9ma de la Conf\u00e9d\u00e9ration, Nicolas Bideau): il r\u00e9ussit \u00e0 tourner les films dont il a envie, et \u00e0 donner envie aux gens d’aller les voir.<\/p>\n Jean-St\u00e9phane Bron nous a racont\u00e9 comment il travaille en r\u00e9seau.<\/p>\n Les racines<\/b><\/p>\n Romanel-sur-Lausanne<\/b> Les salles obscures<\/b> Un cin\u00e9aste, s’il n’y en avait qu’un? \u00abFran\u00e7ois Truffaut. Mais j’aime aussi des r\u00e9alisateurs comme Steven Soderbergh, Jean Eustache et Clint Eastwood. Un film qui m’a particuli\u00e8rement marqu\u00e9? \u00abOrdinary People\u00bb, de Redford.\u00bb<\/p>\n Ermanno Olmi<\/b> Yves Yersin<\/b> Les cr\u00e9ateurs<\/b><\/p>\n Lionel Baier<\/b> Christian Davi<\/b> Ruth Waldburger<\/b> Elodie Pong<\/b> Christian Garcia<\/b> Richard Dindo<\/b> Les producteurs<\/b><\/p>\n
\nJean-St\u00e9phane Bron, n\u00e9 en 1969, grandit dans le village de Romanel- sur-Lausanne, connu pour son eau min\u00e9rale alcaline (exploit\u00e9e jusqu’en 1978 sous le nom de Romanette). Il suit l’\u00e9cole secondaire \u00e0 Prilly, puis passe sa matu \u00e0 Lausanne. \u00abEnsuite, j’ai fait des petits boulots comme serveur, chauffeur-d\u00e9m\u00e9nageur… J’ai aussi travaill\u00e9 sur des chantiers, pour financer ma vie.\u00bb<\/p>\n
\nC’est en d\u00e9couvrant \u00abNo man’s land\u00bb, d’Alain Tanner, que Jean-St\u00e9phane Bron commence \u00e0 s’int\u00e9resser au m\u00e9tier de cin\u00e9aste. \u00abJe devais avoir 15 ans. Je voulais savoir qui avait fait ce film. Et \u00e0 partir de l\u00e0, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 choisir les films non seulement par rapport au titre ou au th\u00e8me, mais aussi au r\u00e9alisateur.\u00bb <\/p>\n
\nParti de la maison \u00e0 17 ans et demi, Jean-St\u00e9phane Bron est all\u00e9 suivre une \u00e9cole de cin\u00e9ma pr\u00e8s de Venise dirig\u00e9e par Ermanno Olmi (Palme d’or \u00e0 Cannes en 1978 avec \u00abL’arbre aux sabots\u00bb). \u00abLes autres \u00e9coles de cin\u00e9ma demandaient aux \u00e9tudiants d’avoir bac + 2, pas celle-l\u00e0. Ermanno Olmi, en bon h\u00e9ritier de Rossellini, nous apprenait \u00e0 avoir un point de vue moral sur les films.\u00bb<\/p>\n
\nJean-St\u00e9phane Bron a \u00e9tudi\u00e9 au d\u00e9partement cin\u00e9ma de l’Ecal, cr\u00e9\u00e9 par Yves Yersin, l’auteur des \u00abPetites fugues\u00bb. \u00abAvec ce film, il a touch\u00e9 \u00e0 quelque chose d’universel, qui peut \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9 jusqu’en Chine, gr\u00e2ce \u00e0 la puissance du r\u00e9cit. Je l’avais vu \u00e0 sa sortie en 1979, je crois que c’\u00e9tait au Bourg. A l’\u00e9poque, on n’avait pas l’habitude de voir des films qui se passaient ici, dont on reconnaissait l’accent. Yves Yersin applique la philosophie de l’artisan jusqu’\u00e0 l’extr\u00eame. L’oppos\u00e9 exact de l’approche d’Ermanno Olmi, dont j’ai aussi suivi les cours.\u00bb<\/p>\n
\nJean-St\u00e9phane Bron et Lionel Baier (auteur de \u00abGar\u00e7on stupide\u00bb) se connaissent depuis huit ans. \u00abC’est le complice absolu. Il est \u00e0 la fois mon petit fr\u00e8re et mon grand fr\u00e8re\u00bb, dit Jean-St\u00e9phane Bron. Leurs nouveaux films respectifs sortiront cette ann\u00e9e.<\/p>\n
\nLe r\u00e9alisateur Chistian Davi (cofondateur de Hugo Film) est un peu l’alter ego zurichois. \u00abOn a fait de la politique ensemble, et il entretient le m\u00eame rapport un peu filial avec Fredi M. Murer (\u00abHohenfeuer\u00bb) que moi avec Yves Yersin\u00bb, dit Jean-St\u00e9phane Bron.<\/p>\n
\nLa productrice zurichoise Ruth Waldburger fait aussi partie du r\u00e9seau de Jean-St\u00e9phane Bron. \u00abJe l’ai rencontr\u00e9e sur le tournage de \u00abH\u00e9las pour moi\u00bb, de Godard. Elle disait que les Etats-Unis \u00e9taient sur le d\u00e9clin, et elle avait bien aim\u00e9 que je la contredise. Elle m’a fil\u00e9 ensuite de la pellicule pour mon film de dipl\u00f4me. Qui est d’ailleurs le seul film que j’ai tourn\u00e9 avec de la pellicule. Tous les autres, je les ai faits en vid\u00e9o.\u00bb<\/p>\n
\nLa plasticienne et r\u00e9alisatrice vid\u00e9o Elodie Pong appartient aussi au cercle des intimes depuis une douzaine d’ann\u00e9es. \u00abC’est une interlocutrice exceptionnelle, j’aimerais qu’elle le reste pour toujours.\u00bb<\/p>\n
\nLe guitariste du groupe Velma travaille r\u00e9guli\u00e8rement avec Jean-St\u00e9phane Bron. \u00abPour la musique de mon nouveau film, il s’est enregistr\u00e9 seul dans sa cave, avec juste de la guitare et du chant.\u00bb<\/p>\n
\nLe documentariste zurichois Richard Dindo a influenc\u00e9 Jean-St\u00e9phane Bron. \u00abJe l’ai connu apr\u00e8s \u00abErnst S, tra\u00eetre \u00e0 la patrie\u00bb, et on est rest\u00e9s en contact. C’est quelqu’un qui a besoin de discuter de son travail. Il m’a influenc\u00e9 en me rendant attentif \u00e0 l’id\u00e9e du dispositif: le fait de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 une forme, de trouver une coh\u00e9rence. C’est un vrai intellectuel. Je me souviens d’ailleurs qu’enfant, j’avais vu \u00abEl Suiso\u00bb, sans savoir qui l’avait fait.\u00bb<\/p>\n